《海洋》為人類提供了一線希望，它預(yù)示著，也許所有的一切都還不晚

　　文 | 本刊記者 祝小霖

　　一望無際的藍(lán)色海洋上，海風(fēng)輕拂，掀起層層波浪。“有一天，一個(gè)第一次看見大海的孩子問我，這就是大海嗎？大海是什么呢？”……這是法國(guó)紀(jì)錄片《海洋》開始時(shí)的場(chǎng)景。這部由法國(guó)著名紀(jì)錄片大師雅克·貝漢(Jacques Perrin)和雅克·克魯索(Jacques Cluzaud)共同執(zhí)導(dǎo)的作品，將鏡頭深入到人類難以企及的海底世界，向世人展現(xiàn)了一個(gè)被遺忘的海洋，一個(gè)擁有著讓人難以置信的富庶和充滿活力的海洋。

　　在《海洋》上映之始，該影片就創(chuàng)造了有史以來最好的紀(jì)錄片票房成績(jī)。這部號(hào)稱“史上最昂貴”的紀(jì)錄片，耗資5000萬歐元，耗時(shí)5年，它以大膽的手法和獨(dú)特的視角，讓觀眾享受了一次與眾不同的深海體驗(yàn)。而最近，它也登陸中國(guó)，讓中國(guó)觀眾感受到了海洋的魅力。正如貝漢所說，這部影片希望通過對(duì)“美”的展示，喚起人類對(duì)環(huán)境和生物的關(guān)注。

　　沒有對(duì)海洋生物的解釋，沒有任何煽情的言語，導(dǎo)演用無聲的鏡頭記錄了一個(gè)真實(shí)的“魅惑的世界”，而“在這黑暗深處，有一個(gè)我們難以想象的王國(guó)存在，這就是海底”。影片中，兩位導(dǎo)演用最直白的語言呼吁：“臺(tái)風(fēng)來的時(shí)候，人們會(huì)齊心協(xié)力共度難關(guān)，難道就不能為了保護(hù)大海而攜起手來嗎？”他們提醒著人們要保護(hù)這片占地球領(lǐng)土70%的水域，因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)共同的愿望，那就是，不希望“豐富的自然成為過去一個(gè)久遠(yuǎn)的夢(mèng)”。

　　用攝像機(jī)書寫自然史詩(shī)

　　隨著天、地、人三部曲《遷徙的鳥》、《微觀世界》和《喜馬拉雅》的享譽(yù)全球，一位紀(jì)錄片大師也宣告誕生。對(duì)于貝漢而言，即使25歲就獲得了威尼斯電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)，但紀(jì)錄片為他贏得的聲譽(yù)也是不可替代的。貝漢對(duì)紀(jì)錄片情有獨(dú)鐘，他認(rèn)為紀(jì)錄片“最為真實(shí)”，而他的拍攝目的就是“獲取真實(shí)，獲取自然最美好的瞬間”。

　　2006年，貝漢在《自然》雜志上看到一篇關(guān)于海洋的研究報(bào)告，該報(bào)告顯示，按照目前的開發(fā)速度，大部分的海洋生物將在2048年消失。而正是這一令人警醒的數(shù)字，使他將保護(hù)環(huán)境、保護(hù)海洋的理念深深植入了《海洋》這部影片之中，“我們拍這部影片并不是為了指責(zé)世界的某一部分，我們關(guān)注的是海洋生物的情緒和情感，觀眾會(huì)在享受自然之美的過程中體會(huì)到環(huán)保的價(jià)值?！?/p>

　　而《海洋》的另一位導(dǎo)演克魯索，則早在拍攝紀(jì)錄片《遷徙的鳥》時(shí)就開始與貝漢合作，2002年，兩人還聯(lián)合導(dǎo)演了雙環(huán)幕電影《天地之旅》。自此以后，克魯索就參與到了《海洋》的寫作和拍攝過程中，在他看來，海洋是非常神秘的，“我們想提醒大家關(guān)注海洋中動(dòng)物正在面臨的減少和滅絕?！?/p>

　　其實(shí)，有關(guān)海洋的紀(jì)錄片，觀眾并不陌生。早在1956年，被稱作“法國(guó)海之父”的生態(tài)學(xué)家雅克-伊夫·古斯多(Jacques-YvesCousteau)就拍攝了一部關(guān)于海底探險(xiǎn)的紀(jì)錄片《寂靜的世界》。因?yàn)樯钊牒５兹坝涗浟撕５椎纳鷳B(tài)奇觀，使得這部影片在當(dāng)時(shí)顯得尤為珍貴，甚至還獲得了1964年的奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。之后，以海洋為主題的影片層出不窮：1995年由美國(guó)導(dǎo)演格雷戈·麥季理斐(GregMac Gillivray)執(zhí)導(dǎo)的《生命海洋》也是一部反映大海的紀(jì)錄片，它在呈現(xiàn)海底美麗與神奇畫面的同時(shí)，更加側(cè)重表現(xiàn)了人類與大海的息息相關(guān)，因?yàn)椤按蠛Ｊ巧础保环▏?guó)最著名的影人之一呂克·貝松的《碧海情》則是一部藍(lán)色影調(diào)的電影，其中的海洋代表著一種生活狀態(tài)，當(dāng)然，影片也不乏對(duì)人類文明擴(kuò)張海底世界的剖析；而“世界之王”詹姆斯·卡梅倫執(zhí)導(dǎo)的《深海異形》展現(xiàn)的則是海洋世界的神秘——海底是一個(gè)產(chǎn)生異形的世界。

　　但是，《海洋》可以說與之前同題材的影片完全不同，導(dǎo)演想要達(dá)到的目的，是帶領(lǐng)觀眾去領(lǐng)略那個(gè)精彩又真實(shí)的世界。提及影片所表現(xiàn)的主題，貝漢曾表示，“在這部影片里，我既想為海洋唱贊歌，又想讓人們意識(shí)到自己正在利用海洋。實(shí)際上，海洋正在深刻地影響著我們的生活，這也正是我在電影中想要表現(xiàn)的。這部影片并不是一部激進(jìn)的電影，但我希望這是一部能引起觀眾共鳴和思考的影片?！?/p>

　　影片的拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)五年，動(dòng)用了12個(gè)攝影組、70艘船，并在全球54個(gè)地方進(jìn)行蹲點(diǎn)，拍攝了超過100個(gè)物種，取得了總時(shí)長(zhǎng)超過500個(gè)小時(shí)的素材。另外，為了展現(xiàn)前所未有的海底景象，劇組還采用了新一代的高清攝像機(jī)，攜帶35mm攝像機(jī)的迷你直升機(jī)、海底升降機(jī)等，創(chuàng)下了迄今為止制作費(fèi)最高的紀(jì)錄片紀(jì)錄。對(duì)此，克魯索表示，“我們這么做并不是簡(jiǎn)單地解釋這些生物的行為，也不是傳達(dá)一些大自然的信息，我們想要為觀眾制造更加強(qiáng)大的情感反饋?！?/p>

　　《海洋》的成功在于它的真實(shí)。影片中的主角就是那些海洋生物，而海洋則是整部影片的背景，導(dǎo)演有意以一種“身在其中”的視角，引領(lǐng)觀眾成為海洋生命體系的一部分。“《遷徙的鳥》讓我們第一次實(shí)現(xiàn)了人類長(zhǎng)久以來的夢(mèng)想，那就是在3000英尺的高空和鳥一起飛翔。而這次的《海洋》也是一樣，我們并不是以觀察者的目光去看海洋世界，而是像它們的同類一樣，在海洋中一同穿行。”貝漢說。

　　在該片的拍攝過程中，克魯索認(rèn)為最寶貴的因素就是時(shí)間?！白尯Ｑ罄锏纳飳?duì)我們失去戒心并接納我們，花費(fèi)了很長(zhǎng)的一段時(shí)間，我們耐心地等待著自己成為海底世界一份子的那天到來?！倍悵h則表示，自己所能做的，就是把一切都準(zhǔn)備好，去捕捉美好的瞬間，“如果你真正喜歡一件事情，你會(huì)一直期待這件事情的出現(xiàn)。當(dāng)它在你的等待中出現(xiàn)的時(shí)候，那種感覺是無法用言語表達(dá)的。當(dāng)你最終捕捉到那精彩的瞬間時(shí)，你會(huì)感到無比的暢快?！?/p>

　　環(huán)保啟示錄

　　“滅絕了，滅絕了，也滅絕了，”這是《海洋》里的一段旁白，“告訴你的孩子們吧，世界上有過很多存在，卻不被他們所知道。”短短的幾句臺(tái)詞，配合著畫面中所呈現(xiàn)的“海洋滅絕生物博物館”的場(chǎng)景，觀眾會(huì)不禁唏噓：海底的生物花了幾百萬年進(jìn)化，卻在最近僅僅幾十年間就消失殆盡了。無怪乎導(dǎo)演在影片中呼吁，“正是因?yàn)槿祟惖哪魂P(guān)心，才造成了物種的滅絕，現(xiàn)在我們有義務(wù)保護(hù)這些生命。”

　　《海洋》中還有這樣一組鏡頭：鯊魚被割去魚鰭后扔回海里，鮮血立即染紅了藍(lán)色海域；海底出現(xiàn)了漁網(wǎng)、垃圾，甚至超市的購(gòu)物車……雖然影片中的這些畫面都采用了特效技術(shù)，但血淋淋的事實(shí)卻真實(shí)存在。今年6月，國(guó)家海洋研究專家委員會(huì)發(fā)布的一個(gè)初步報(bào)告顯示，全球海洋情況的惡化速度遠(yuǎn)超過之前預(yù)估，而早在2008年7月，美國(guó)國(guó)家海洋和大氣局就發(fā)布報(bào)告稱，美國(guó)海域近一半的珊瑚礁生態(tài)系統(tǒng)面臨嚴(yán)峻的狀況。

　　由于人類對(duì)海洋恣意地利用，海洋生物面臨著滅絕的危機(jī)，海洋生態(tài)系統(tǒng)遭到嚴(yán)重的破壞，也正是基于這樣的現(xiàn)實(shí)，貝漢和克魯索才決定用最真實(shí)的畫面向世人述說著保護(hù)海洋的重要性。貝漢認(rèn)為，雖然海洋是屬于全人類的財(cái)富，但這并不代表人類可以隨意地破壞，“海洋是漁業(yè)資源的寶庫(kù)，但這個(gè)寶庫(kù)總會(huì)有取光的一天。直到來到海洋，才能真正體會(huì)到大自然的偉大，也許只有這種經(jīng)歷，才能真正地敬畏自然和善待自然，才能真正開展環(huán)?；顒?dòng)?！?/p>

　　在看完《海洋》之后，海洋守護(hù)者基金會(huì)創(chuàng)始人保羅·沃森(Paul Watson)發(fā)出了這樣的感嘆：“我熱切希望的是，《海洋》能夠激勵(lì)和創(chuàng)造一種意識(shí)——我們要了解海洋的珍貴，要保護(hù)海洋?！眴酒鹑祟悢y起手來應(yīng)對(duì)瀕臨生物滅絕所產(chǎn)生的危機(jī)，正是兩位導(dǎo)演拍攝意圖之一。在影片上映之初接受法國(guó)《世界報(bào)》采訪的時(shí)候，貝漢就說過：“我們只是表演者，我不會(huì)自命不凡，更不會(huì)說教?！逗Ｑ蟆肥俏覀儎穹姆绞街?，我們應(yīng)立即做出反應(yīng)保護(hù)海洋，否則，人類將走向無法忍受的孤獨(dú)境地?！?/p>

　　而克魯索認(rèn)為，這部電影的魅力更多的是在感染力上，看過這部影片之后，人們會(huì)產(chǎn)生一種復(fù)雜的感情，“面對(duì)平時(shí)我們?cè)陲堊郎铣缘臇|西，你可能沒有感情，但是當(dāng)你看完這一個(gè)多小時(shí)的電影之后再去看魚，感覺可能就不一樣了?！彼X得，正是這種感染力引導(dǎo)著觀眾開始關(guān)注海洋問題。

　　《海洋》不僅向觀眾展現(xiàn)了海底世界的真實(shí)情景，同時(shí)也開啟了人類認(rèn)識(shí)海底世界并萌發(fā)出海洋意識(shí)的一扇窗。貝漢對(duì)海洋的未來持樂觀態(tài)度，但他認(rèn)為關(guān)鍵還在于人們是否立即采取行動(dòng)，“海洋雖然是豐富的，但我們已經(jīng)使它流血，將它肢解。不過如果我們想的話，事情是可以重新開始的。”

　　事實(shí)上，許多與《海洋》類似的自然類紀(jì)錄片在拍攝之時(shí)，就已經(jīng)被賦予了不可缺少的社會(huì)價(jià)值，正如貝漢對(duì)《海洋》的評(píng)述，“我們希望這部影片能夠讓所有的人變得敏感起來，意識(shí)到保護(hù)我們的大海是一件多么重要而且迫在眉睫的事情?！眹?guó)際自然電影電視節(jié)主席帕薩·薩拉斯也曾這樣論述過自然類紀(jì)錄片的價(jià)值：“自然類影片不只是動(dòng)物、樹和昆蟲等生物的微觀鏡頭和放大鏡頭，還有被稱為自然精神的東西?！币虼耍o(jì)錄片帶給觀眾的，除了貝漢所說的“視覺上的感受”之外，還有一種人文精神，能夠使觀眾體會(huì)到其中的價(jià)值和意義。

　　可以說，《海洋》為人類提供了一線希望，它預(yù)示著，也許所有一切都還不晚。正如影片結(jié)尾時(shí)所希冀的那樣，“對(duì)于我們而言，物種的多樣性必不可少，現(xiàn)在醒悟還來得及。在這幾百萬年間，大自然幾經(jīng)磨難，堅(jiān)定地相信吧，大自然的力量?！焙秃Ｑ笠粯?，《海洋》終究也會(huì)歸于平靜，而留給觀眾的，卻將是對(duì)這個(gè)未知世界最美的回憶，以及對(duì)自己行為的一種徹悟。